سینمای ما - بنیاد سینمایی فارابی، اعضای هیات انتخاب فیلم ایرانی را برای معرفی به آكادمی اعلام كرد. امیر اسفندیاری (مدیر امور بین‌الملل بنیاد)، محمد بزرگ‌نیا (كارگردان)، فرهاد توحیدی (فیلمنامه‌نویس)، عزیزالله حاجی‌مشهدی (مدرس و منتقد سینما)، محمد داوودی‌ (مدیر فیلمبرداری)، محمد سریر (آهنگساز)، علیرضا شجاع‌نوری (تهیه‌كننده)، رسول صدرعاملی (كارگردان) و فاطمه معتمدآریا (بازیگر) اعضای این هیات هستند كه قرار است با بررسی مقررات آكادمی و شناسایی آثار ایرانی، یكی از فیلم‌های ایرانی را انتخاب كنند. امیر اسفندیاری سخنگوی این هیات گفت: «پس از تطبیق مقررات اسكار با سال‌های گذشته و شناسایی فیلم‌های ایرانی واجد شرایط طبق مقررات و گردآوری اطلاعات لازم درخصوص فیلم‌ها در ابعاد داخلی و بین‌المللی، اعضای این هیات جلسات خود را آغاز كردند و فرآیند تعریف شده به نحو مطلوبی در حال پیگیری است.» این گروه در حالی فیلم‌های مختلف را بررسی می‌كنند كه پیش از این، زمزمه‌هایی درباره انتخاب فیلم‌های مختلف شنیده شده است. حضور موفق فیلم‌ «به‌همین سادگی» (ساخته رضا میركریمی) در جشنواره فیلم مسكو و توجه داوران اروپایی به این اثر عوامل فیلم را امیدوار كرده كه به «به‌همین سادگی» برای اسكار انتخاب شود. از سوی دیگر سازندگان فیلم «آواز گنجشك‌ها» هم با اكران فیلم در شهر سلماس، شرط آكادمی اسكار را اجرا كردند تا هیات انتخاب بتواند گزینش فیلم «آواز گنجشك‌ها» را هم به حساب بیاورد. در همین حال، فیلم «فرزند خاك» هم با دریافت جوایز متعدد از جشنواره فیلم فجر و جشن خانه سینما، یكی از شانس‌های اصلی برای رقابت با فیلم‌های دیگر كشورهاست. طی یك ماه گذشته، نام این فیلم‌ها بارها و بارها در محافل مختلف شنیده شده است. هر بار یكی از آنها به عنوان فیلم برگزیده معرفی شده اما ظاهرا هیات انتخاب، قصد دارد شرایط تمام فیلم‌های ایرانی را بسنجد و بعد، در مورد ارسال فیلم به آكادمی اسكار تصمیم‌گیری كند.

__________________

---

يکي از معضل هاي بازيگري در ايران اين است که بازيگران خردسال به يک آن چون ستاره مي درخشند، سپس پاي ثابت هر فيلم شده و ناگهان در هياهو گم مي شوند،اما در هاليوود يک بازيگر بااستعداد خردسال کم کم با سنش پيش مي رود و راهش را تا آنجا که توانش را دارد، ادامه مي دهد. مثلاً «اليزابت تيلور» 10 ساله با سينمايي «جين اير» مشهور مي شود و تا 75 سالگي هم ادامه مي دهد و در زمان حال، بازيگري چون «دروباريمور» که با «ئي تي» درخشيد به يک بازيگر موفق جوان بدل شده يا نابغه يي چون «واکوتافانينگ» که در فيلم «من سام هستم» پا به پاي «شون پن» و به همان توانمندي هنرنمايي کرده، اينک به يک بازيگر نوجوان و موفق تبديل شده است. نيکي نصيريان هم از جمله استعدادهايي است که مي تواند آينده خوبي در زمينه بازيگري داشته باشد، به شرط آنکه برنامه ريزي مناسبي براي او صورت بگيرد.

-نيکي جان، چطور شد براي نقش درسا انتخاب شدي؟

يعني چي؟

-يعني چطور شد که آقاي عطاران گفتند شما دختر خوبي هستي، باهوشي، حرف گوش کني و مي توني در سريال بزنگاه نقش دختر من (درسا) رو بازي کني؟

شکلش رو بگم؟

(منظور نيکي از شکلش رو بگم، تعريف ماجرا با بيان موقعيت است، يک چيزي شبيه فيلمنامه.)

اول رفتيم پيش آقاي ارک. آقاي ارک يک پيرهن آبي تنشون بود. بعد آقاي عطاران آمدن. آقاي عطاران هم يک پيرهن تنشون بود با يک شلوار کرم. سفيد نبودا، کرم بود. آقاي عطاران از من تست گرفت و من درسا شدم.

-آن روز به جز شما فرد ديگري هم براي تست آمده بود؟

اون روز نه، فقط خودم بودم.

-الان شما بلدي بنويسي و بخوني؟

نه هنوز، بلدم فقط امضا کنم.

-اين از همش مهم تره. آدم هاي موفق فقط امضا مي کنند. اما شما که هنوز بلد نيستي بخوني و بنويسي، پس ديالوگ ها رو چه کسي باهات تمرين مي کنه؟

آقاي عطاران و خانم نظري.

-از روز قبلش تمرين مي کني؟

روز قبلش که نه، همون موقع.

-نيکي جانم، شما چند سالته؟

من پنج سالمه.

-امسال ميري پيش دبستاني؟

بله، من مهدکودک هم مي رفتم اما از وقتي آمدم اينجا ديگه نرفتم.

-شب ها که شبکار هستي، خسته نمي شي، خوابت نمي گيره؟

مثلاً وقتي يک سکانس خواب دارم، واقعي ديگه مي خوابم. اون وقت دم در وقتي مامانم منو بغل مي کنه بيدار مي شم.

-پس اين مدت خيلي خسته شدي؟

نه، خسته نشدم. يه کمي خسته شدم.

-وقتي کار تموم بشه چي؟ دلت تنگ مي شه؟

چرا ديگه. مثلاً مي رم خونه آقاي عطاران که بلدم. مي رم خونه «خانم نظري».

-آقاي عطاران وقتي کمکت مي کنه تا ديالوگ هاتو ياد بگيري و جلوي دوربين بازي کني، مهربونه يا گاهي هم بداخلاق ميشه؟

نه، آقاي عطاران بداخلاق نمي شه. گاهي که من بازيگوشي مي کنم، يا ميرم بيرون، شروع مي کنن اداي من رو درمياره و مثل من حرف مي زنن. (نيکي اينجا خودش رو جاي عطاران مي گذارد.) حتي بعضي وقت ها تو ديالوگ ها هم اداي من رو درمياره و من مي خندم و مي گم اي کاش آقاي عطاران بچه بودن و من باهاشون بازي مي کردم.

-نيکي جان، اين مدت دوستات که شما رو تو تلويزيون مي بينند چطور باهات برخورد مي کنند، خوشحالند که دوست شمان؟

(آهي مي کشد) از وقتي که سر اين کارم، هيچ کدوم از دوستامو نديدم، دلم براشون يه ذره شده. فقط يه روز که OFF بودم، رفتم سرزمين عجايب. آنقدر خوش گذشت.

-(با خنده) چي بودي؟

OFF بودم ديگه.

-يک خاطره از اين مدت که نقش درسا رو داري ميگي؟

چي بگم.

-يعني يک اتفاق خوب که هميشه يادت مي مونه.

آهان، يه روز تولدم بود. آقاي مهام مي خواست برام کيک بخره اما مامانم قبلاً خريده بود. بعد تولد من شد، همه به من کادو دادن، يک حموم (BaBY Born) اينقدري (دستاشو تا اونجا که مي تونه باز مي کنه).

 

 

 

__________________

عطاالله كاملی دوبلوری بود كه بیش از نیم قرن در صداپیشگی و مدیر دوبلاژی فعالیت كرد؛ او را جزو حرفه‌هایی دوبله‌ی ایران می‌شمارند كه هم به فارسی و هم چند زبان دیگر تسلط داشت و برای ادا كردن واژگان انگلیسی و فرانسه و سینك دیالوگ‌های فیلم، وسواس زیادی به خرج می‌داد؛ كاملی شاگردانی را سینه به سینه آموزش داد كه امروز از نام آشناهای دوبله‌ی ایران هستند.
كاملی از سال ۱۳۳۵ فعالیت خود را به طور حرفه‌یی در عرصه دوبله آغاز كرده است، این پیشكسوت دوبله در حالی كه تازه از شكستگی پا رها شده بود با حضور در خبرگزاری دانشجویان ایران از «آغاز فعالیت خود در دوبله»، «گویندگی در رادیو»، «ایجاد تحول در گویندگی آنونس و شرایط گذشته و حال دوبله» صحبت كرد و در حالی كه سمعكی در گوش و عصایی در داشت، در جریان مصاحبه، برخی از دیالوگ‌های فیلم‌هایی را كه در آن‌ها گویندگی یا دوبله كرده بود، با علاقه و تبحر با همان لحن دوبله بیان می‌كرد و شاید تیتراژ سریال «اسكیپی» با ادای كلمات كاملی «اس كیپی!» هنوز در خاطره‌ها باقی باشد.
... آن روز غافل بودیم كه اجل این هنرمند ۷۹ ساله را پیش از ارسال این مصاحبه به دیار باقی خواهد برد؛ و امروز گفت‌وگوی این هنرمند دوبله با ایسنا در شرایطی ارسال می‌شود كه چند روزی از خاكسپاری او گذشته است و امید است یادش با كلامش زنده شود.
● ورود به دوبله؛«آقایان متشكرم، گوینده‌یمان را انتخاب كردیم.»
این پیشكسوت دوبله درباره‌ی چگونگی ورود خود به عرصه‌ی دوبله اظهار كرد: روزی من برای دیدن یكی از اقوام خود به استودیوی تازه تأسیس «سانترال» رفته بودم. در قسمت دیگری از استودیو چند كارگردان نشسته بودند زمانی‌كه صدایم را شنیدند، از من خواستند چند كلمه پشت میكروفن صحبت كنم. این درحالی بود كه چند بازیگر تئاتر برای تست صدا آمده بودند.
وی افزود: زمانی‌كه پشت میكروفن قرار گرفتم، مرحوم سیامك یاسمی برگه‌ای به من داد كه روی آن نوشته بود؛ «تستورویس! اتومبیل رو روشن كن. من الآن می‌آیم!» پس از گفتن این جمله، مسوولان فیلم خطاب به كسانی كه برای تست صدا آمده بودند، گفتند «آقایان متشكرم، گوینده‌یمان را انتخاب كردیم.»
وی افزود: بدین‌ ترتیب وارد حرفه‌ی دوبله شدم. محمدعلی زرندی و علی كسمایی در آن زمان در حرفه‌ی دوبله بودند كه كسمایی استاد ما بود و سیاوش یاسمی دوبلورها را اداره می‌كرد. به تدریج احساس كردم كه علاقه‌ی چندانی به گویندگی ندارم. بنابراین گفتم كه مدیر دوبلاژی را بیشتر دوست دارم و در حقیقت خوب می‌نگارم كه سیف‌الدین كامرانی به سرعت با این خواسته‌ی من موافقت كرد. بدین ترتیب پس از حدود سه‌ماه از ورود به عرصه‌ دوبله، مدیر دوبلاژ شدم.
● ورود به رادیو؛«برای تو گلدانی از شوق به ارمغان آورده‌ام... .»
وی با اشاره به تحصیلات خود و همچنین ورود به صدا اظهار كرد: پس از اتمام تحصیل در مدرسه‌ی رازی و آموختن زبان فرانسه در آن‌جا و گرفتن دیپلم پنجم، برای ادامه‌ی تحصیل در رشته‌ی ادبی به دارالفنون رفتم. از زمانی كه به مدرسه‌ی دارالفنون می‌رفتم به شعرخوانی (دكلماسیون) علاقه داشتم. در سال ۳۰ و همزمان با گرفتن مدرك ششم متوسطه به من پیشنهاد كار در رادیو داده شد و به من گفتند كه نیرو هوایی مرا برای كار در رادیو قبول می‌كند.
كاملی اضافه كرد: در رادیو خانم عاطفی و اسدالله پیمان فعال بودند. آن موقع نمی‌دانستم پخش مستقیم و تولیدی برنامه یعنی چه؟ آن‌جا متنی را به من دادند و من خواندم «برای تو گلدانی از شوق به ارمغان آورده‌ام... .» پس از خواندن چند خط از این نوشته، دیدم كه با دقت دارند به نحوه‌ی كار من نگاه می‌كنند. پس از تمام شدن متن هم از كارم تعریف كردند. بدین ترتیب و با توجه به علاقه‌ی بسیار من به گویندگی ،این كار را آغاز كردم.
● فهمیدن صدای خوب و و رها كردن رادیو
كاملی در پاسخ كه چه زمانی متوجه زیبا بودن صدای خود شدید خاطرنشان كرد: به گویندگی در رادیو علاقه‌ی زیادی داشتم، البته نمی‌دانستم صدای خوبی دارم. حاجی حالتی در سال ۴۲ به من گفت« به رادیو بروم» و اصرار داشت كه كار خود را در این رسانه ادامه دهم. در رادیو دركلاس فن بیان نام‌نویسی كردم و عملكردم مورد استقبال قرار گرفت و دیپلم به من و همدوره‌ای‌هایم دادند.
وی افزود: در رادیو مورد توجه قرار گرفتم، اما كار وقت زیادی از من می‌گرفت و با توجه به آن‌كه مدیر دوبلاژ مشهوری بودم و كارهای مختلفی به من ارجاع می‌شود، فهمیدم كه درحال ضرركردن هستم و رادیو جلوی پیشرفت مرا گرفته است. بنابراین در سال ۴۴ استعفا دادم چراكه در رادیو ماهی ۷۰۰ تومان اما برای دوبله‌ی هر فیلم، ۱۲۰۰ تومان پرداخت می‌شد.
● گویندگی آنونس و شهرت در كار
كاملی درباره‌ی گویندگی آنونس اظهار كرد: پس از مدتی كه به دوبلاژ وارد شدم، دیدم كه همكارانم آنونس می‌گویند. آن موقع در آنونس‌ها می‌گفتند« این فیلم را ببینید، چه‌قدر خوب است!» زمانی‌كه یك فیلم برای گفتن آنونس‌ به من دادند، برای آن دیالوگی به این مضمون نوشتم «ارزش‌ها برای پول با بازیگری …» و آن را اجرا كردم .بدین ترتیب گویندگی آنونس مدرن را در ایران به وجود آوردم. اما پس از مدتی مشغله‌ام به قدری زیاد شد كه وقت آنونس‌گویی نداشتم و پس از من ابوالحسن تهامی به گفتن آنونس پرداخت.
● نقش اصلی فیلم و همدوره‌ای‌ها
وی درباره‌ی هم‌دوره‌های خود در عرصه‌ی دوبله گفت: در زمان ورود من، بیشتر هنرپیشه‌های تئاتر در دوبله مشغول بودند، چون تئاتر تنها جایی بود كه صدای خود هنرپیشه‌ها پخش می‌شد و در آن افرادی چون ژاله علو و نصرت‌الله محتشم فعال بودند . «فاتح» نخستین فیلم بزرگی بود كه به ایران آمد و محتشم آن را دوبله كرد. او گویندگی به جای نقش اصلی فیلم را كه هنرپیشه بزرگ مكزیكی به نام پدرو «آدمونداریوس» آن را بازی می‌كرد را به من داد. البته در دوبله بیشتر با كسانی كار می‌كردم كه قادر به انجام وظایف خود بودند نه این‌كه با گروه خامی كار كنم.
این پیشكسوت دوبله افزود: در آن زمان ژاله كاظمی، خانم كسمایی، ایران بزرگمهر، فهیمه راستكار، نجمیه و شوقی و تاجی احمدی همكار در دوبله بودند و در كل تعداد افرادی كه كار دوبله می‌كردند، زیاد نبود.
● صداهایی كه جذاب بوده‌اند
این پیشكسوت دوبله در پاسخ به این پرسش خبرنگار ایسنا كه صدای كدام‌یك از هم‌دوره‌ای‌هایتان برای شما جذاب‌تر بوده است، گفت: ایرج (ناظریان)، بهترین صدا را داشت. نجمه فروغی و سیمین سركوب صدای بسیار خوبی داشتند. رفعت هاشم‌پور و ایران بزرگمهر هم گویندگان خوبی بوده‌اند.
‌ ● افزایش تقاضا برای دوبله
این پیشكسوت دوبله درباره‌ی زمان افزایش تقاضا برای دوبله‌ی فیلم‌ها گفت: فیلم‌های دوبله شده به تدریج مورد استقبال قرار گرفت. فردی از من خواست كه بلیت‌هایی از فیلم «دو هفته در شهر بیگانه» برای او تهیه كنم. زمانی‌كه برای این‌كار به سینما مولن‌روژ رفتم، دیدم كه جمعیت زیادی پشت در جمع شده‌اند و به نوعی سینما محاصره شده است.
وی اضافه كرد: به تدریج فیلم‌، دوبله و دوبلور زیاد شد. پس از مدتی فعالیتم را در عرصه‌ی دوبله كاهش دادم و تنها در موارد خاصی گویندگی می‌كردم.
● ورود به تلویزیون
وی درباره‌ی زمان آغازهمكاری خود با تلویزیون اظهار كرد: زمانی‌كه مشهور شدم، مرا برای دوبله‌ی برنامه‌های تلویزیونی دعوت كردند. پیش از انقلاب هم فیلم و سریال مختلفی برای دوبله می‌آمدند كه تقسیم می‌شد. از جمله آثاری كه من دوبله كردم سریال «اسكیپی» بود. البته برای دوبله‌ی «سریال پوآرو» در سال ۷۶ دیپلم افتخار و تندیس زرین جشنواره‌ی زیباكنار را دریافت كردم.
● سریال پوآرو
كاملی در زمینه‌ی دوبله‌ی سریال «پوآرو» گفت: من گوینده‌ی نقش «پوآرو» را سه‌بار عوض كردم و زمانی‌كه اكبر(منانی) به جای پوآرو صحبت كرد، فهمیدم كه او همان گوینده مورد نظرمن است.
وی افزود: روی این سریال هم مانند سایركارهایم،حساسیت زیادی روی كار داشتم و تلاش می‌كردم واژه‌ها درست ادا شود. به عنوان نمونه زبان اصلی شخصیت‌ پوآرو فرانسوی بود و از واژه‌ی «مامازل» برای صدا كردن خانم‌ها استفاده می‌كرد و نه «مادموازل».
● فیلم اسپارتاكوس
وی درباره‌ی دوبله‌ی فیلم «اسپارتاكوس» اظهار كرد: به علت گفتن چند نقش چشم‌گیر، محمدعلی زرندی ـ مدیر دوبلاژ «اسپارتاكوس»-به من زنگ زد و گفت« فیلمی برایت می‌گذارم تا آن را تماشا كنی. به جای هر كدام از نقش‌ها كه دوست‌داشتی، صحبت كن.» پس از دیدن فیلم، از نقش «كرك داگلاس» خوشم آمد و تصمیم گرفتم كه به جای او گویندگی كنم.
از این پس به جز یك فیلم، من به جای داگلاس صحبت كردم كه از میان آنان به «وقت ملاقات بیگانه‌ایم» و «دوهفته در شهر بیگانه» می‌توانم اشاره كنم. البته «اسپارتاكوس»و«جدال در اوكی كرال»از جمله بهترین فیلم‌های این بازیگربود كه در آن صداپیشگی كردم.
● لورنس عربستان
كاملی با اشاره به دوبله‌ی فیلم «لورنس عربستان» اظهار كرد: این فیلم بسیار قشنگ بود. نصرالله محتشم و منوچهر اسماعیلی از جمله‌ی گویندگانی بودند كه برای این فیلم انتخاب كردم و علی‌رغم این‌كه خودم توانایی گویندگی‌ در «لورنس عربستان» را داشتم، تنها یك جمله گفتم. در كل دوبله‌ی «لورنس عربستان» مورد توجه افراد زیادی قرار گرفت.
این پیشكسوت دوبله در ادامه به این پرسش ایسنا كه آیا در یك فیلم به جایی چند نقش هم صحبت كرده‌اید، پاسخ منفی داد.
● نقش مورد علاقه
وی درباره‌ی نقش‌هایی كه علی‌رغم علاقه به آن‌ها، امكان صحبت به جای آن‌ها را نداشته است، تصریح كرد: این اتفاق برایم رخ نداده است. من آن‌قدر فیلم‌های خوب دوبله و در آن‌ها گویندگی كرده‌ام كه علاقه به صداپیشگی به جای نقش خاصی را ندارم.
● موضوعات فیلم‌های سفارش داده شده برای دوبله
وی درباره‌ی موضوعات سفارش داده شده برای دوبله گفت: در گذشته دوبله مثل الآن نبود، چون صاحبان سینماها برای نمایش فیلم در سینماها فعالیت و سعی می‌كردند كه بهترین فیلم‌ها را بخرند.
● فرق فیلم‌های خریداری شده برای نمایش در سینما و تلویزیون
این پیشكسوت دوبله در زمینه‌ی تفاوت فیلم‌های خریداری شده برای نمایش در سینما و تلویزیون در گذشته اظهار كرد: فیلم‌های تلویزیون با سینما تفاوت‌هایی داشت. فیلم‌های سینما از شاهكارهای سینما انتخاب می‌شد ولی تلویزیون هرگونه فیلمی را می‌خرید و پخش می‌كرد.
● فیلم‌های محبوب تلویزیون
در ادامه‌ی حضور شادروان كاملی در اتاق یادمان اسماعیل عمرانی خبرگزاری دانشجویان ایران، وی درباره‌ی فیلم‌های محبوب تلویزیون در گذشته گفت: حدود سال ۵۵، سریال «تسخیرناپذیران» برای پخش از تلویزیون خریداری شد كه در زمان پخش بسیار محبوب شد.شادروان مانی مدیر دوبلاژ آن بود و مرا برای گویندگی به جای نقش اول (الیوتنس) انتخاب كرد.
● آیا تفاوتی در دوبله‌ی فیلم برای سینما و تلویزیون قایل شده‌اید؟
وی به این پرسش خبرنگار ایسنا كه آیا تا به حال تفاوتی در دوبله‌ی فیلم برای سینما و تلویزیون قایل شده‌اید پاسخ منفی داد واظهار كرد: همیشه تلاش كرده‌ام كه حال و هوای فیلم چه برای تلویزیون و چه برای سینما، در دوبله رعایت شود.
● بامزه ‌تر كردن فیلم‌های تلویزیون در گذشته
این پیشكسوت دوبله درباره‌ی تلاش برای بامزه‌تر كردن فیلم‌ های تلویزیون هنگام دوبله‌ی آن تصریح كرد: چه برای تلویزیون و سینما، مدیر دوبلا امكان انجام این‌كار را داشت.
● ادامه فعالیت بعد از انقلاب اسلامی
در ادامه‌ی این نشست كاملی درباره فعالیت‌های خود پس از پیروزی انقلاب صحبت كرد و گفت: در زمان پیروزی انقلاب اسلامی، با تلویزیون همكاری می‌كردم. هم‌چنین اوایل انقلاب، فیلمی را برای دوبله به من دادند كه آن را به نام «‌جهنم اینجاست» دوبله كردیم. این فیلم درباره‌ی كشتارمردم ویتنام بود كه در سینما اكران شد.
● دوبله‌ی «پل پیروزی» به زبان انگلیسی
كاملی« پل پیروزی» را یكی از فیلم‌هایی ذكر كرد كه آن را پس از پیروزی انقلاب اسلامی دوبله كرده است و گفت: این فیلم درباره‌ی خرمشهر بود كه آن را به زبان انگلیسی دوبله كردم. در «پل پیروزی» پنج گوینده صداپیشگی می‌كردند.
● تغییرات تكنیك دوبله پس از انقلاب اسلامی
این پیشكسوت دوبله در پاسخ به این پرسش ایسنا، كه تكنیك دوبله پس از پیروزی انقلاب اسلامی چقدر تغییر كرده است، اظهار كرد: پیش از انقلاب، سینماها برای به دست آوردن پول، فیلم‌هایی را می‌خریدند و حتی به تلویزیون می‌دادند. ولی پس از انقلاب فیلم، وارد كشور نمی‌شد و تلویزیون آثاری را از خارج از سازمان می‌خرید.
● صرف زمان برای دوبله
وی درباره‌ی زمان صرف شده برای دوبله‌ی فیلم گفت: این مدت به زمان فیلم، میزان مشكل بودن و نیاز به صرف انرژی روی آن بستگی دارد .یادم می آید فیلمی را دوبله می‌كردم كه سه روز وقت باید صرف آن می‌شد. یكی از گویندگان كه جای جری لوییس صحبت می كرد، از استودیو بیرون رفت و در زمان مقرر بازنگشت و ما همین طور منتظر او بودیم. در آن زمان حسن قنبری از من خواسته بود كه به او هم كار بدهم. به او گفتم به جای جری لوییس حرف بزن و او چنین كرد.كیفیت كار قنبری آنقدر خوب بود كه در فیلم های بعدی هم او به جای جری لوییس صحبت كرد.
● تفاوت دوبله در گذشته و حال
وی در زمینه‌ی تفاوت دوبله‌ی گذشته با حال اظهار كرد:در زمان ورود ما به دوبله هم كارهای درست و غلط در كنار هم وجود داشت و برخی پارتی بازی می‌كردند.
این پیشكسوت دوبله افزود: اكنون در فیلم‌ها فرهنگ فارسی رعایت نمی‌شود. به عنوان نمونه در حالی كه در ایران با پدر و مادربا احترام برخورد می شود اما در دوبله‌ی برخی فیلم‌ها این نكات رعایت نمی‌شود و فرزند به پدر می گوید: «بابا تا الآن كجا بودی؟واقعا كه خجالت داره.»
وی با اشاره به ضرورت اجتناب از به كار بردن واژگان خارجی در دوبله‌ی فیلم‌های كنونی اظهار كرد: در برخی فیلم‌ها گفته می‌شود: «چك كردی» در صورتی كه به جای آن می‌توان گفت«بررسی كردی» این در حالیست كه قبلاً به این نكات بیشتر توجه می شد.
وی همچنین درباره‌ی دوبله كنونی گفت: هیچ اظهارنظری نمی‌توان كرد. اكنون هم فیلم‌های شاخص دوبله می‌شود. اما عوامل دوبله به این‌كار به عنوان حرفه‌یی برای گذران زندگی نگاه می‌كنند.
كاملی با مقایسه فیلم‌های خریداری شده در گذشته و حال گفت: «اسپارتاكوس» نخستین فیلمی بود كه از كرك داگلاس، حدود ۴۰ سال قبل به ایران آمد و به جای او صحبت كردم. از آن پس من به جای این هنرپیشه در فیلم‌های دیگر گویندگی كردم. اما اكنون نه فیلم‌هایی به كیفیت آثاری همانند «اسپارتاكوس» هست و نه میزان فعالیت به اندازه‌ی گذشته است. آن موقع شاهكارهای سینمایی دنیا خریده و دوبله می‌شد، ولی اكنون فیلم‌های اسكاری به ایران نمی‌آیند.
● عوض كردن قصه هنگام دوبله
كاملی درباره عوض كردن قصه هنگام دوبله گفت: وقتی مقداری از یك قصه عوض می‌شود، برای تضاد پیدا نكردن آن با سایر اتفاقات، بقیه داستان فیلم را هم باید هماهنگ كرد. اما من این كار را تا كنون نكرده‌ام.
‌● مترجمان كنونی فیلم ها را تحت اللفظی ترجمه می كنند
وی درباره‌ی تفاوت ترجمه‌ی فیلم ها در گذشته و حال اظهار كرد: اكنون ترجمه وضعیت متوسطی دارد. مترجمان تسلط كافی روی زبان ندارند و فیلم ها را تحت اللفظی ترجمه می‌كنند . اما در گذشته مترجمان تسلط زیادی به زبان خود داشتند.
● آیا گویندگان جدید قابلیت تبدیل شدن به صداهای خاص را دارند
این پیشكسوت دوبله درباره‌ی قابلیت گویندگان ۱۰ سال اخیر برای تبدیل شدن به صداهای خاص اظهار كرد: بعضی از آن‌ها این قابلیت را دارند.
● دوبلور صداپیشه است
در ادامه‌ی این نشست ایسنا، كاملی اظهار كرد: برخی اشخاص توانایی تقلید صدا را دارند. دوبلاژ یعنی تقلید حركات و فیزیك هنرپیشه. او را باید دید و صدای خود را در قالب آن درآورد. بنابراین تقریباً می‌توان گفت كه دوبلور یك بازیگر (آكتور) است و صداپیشه محسوب می‌شود.
● اعتراض مدیران دوبلاژ به افزایش تعداد سرپرستان گفتار
این پیشكسوت دوبله درباره ی اعتراض مدیران دوبلاژ نسبت به سرپرست گفتارشدن برخی دوبلورها اظهار كرد: در دوبله تنظیم كلام صورت می گیرد یعنی دیالوگ‌های فرنگی را به فارسی تنظیم می‌شود، بنابراین باید در این‌كار به ضرورت رعایت زبان و فرهنگ توجه كرد. از واژگان خارجی نباید استفاده كرده و دوبله‌ی خوب این‌گونه شكل می‌گیرد. با توجه به این‌كه مدیر دوبلاژی به كاری معمولی تبدیل شده است كسی نیست كه كیفیت آثار دوبله شده را ارزیابی كند .در این شرایط فیلم‌ها و سریال‌ها مدام دوبله و پخش می‌شود.
● انجمن گویندگان جوان تهران
این پیشكسوت دوبله درباره‌ی انجمن جدید گویندگان جوان‌ تهران گفت: آن‌ها در كار خود پیشرفت‌ كرده‌اند و الآن هم مشغول كار هستند. البته اطلاع زیادی درباره‌ی آنان ندارم.
● نقش پیشكسوتان برای وحدت در دوبله
وی در زمینه‌ی نقش پیشكسوتان در حفظ وحدت در دوبله اظهار كرد: ما نمی‌توانیم كاری كنیم چون هركس به با توجه پست و مقام خود می‌تواند عمل كند بنابراین اعضای انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم در این زمینه می‌توانند اقدام كنند.
● آیا شیوه‌ی سنتی آموزش دوبله اكنون هم كارایی دارد؟
این پیشكسوت دوبله درباره‌ی كارایی شیوه‌ی سنتی آموزش دوبله به خبرنگاران ایسنا گفت: اطلاع‌ كافی در این زمینه ندارم. حدود چهارسال پیش تلویزیون برای علاقه‌مندان به دوبله كلاس‌هایی را برگزار كرد و چندین بار از من خواستند كه برای آن‌ها تدریس كنم.
كاملی در پایان از متنی كه به همراه خسروشاهی با برای عباس كیارستمی كار كرده به عنوان آخرین فعالیت‌هایش نام برد.

مصاحبه : خبرگزارى ايسنا

__________________

سینمای ما - دبیر سومین جشنواره فیلم شهر با تشریح برنامه‌های جشنواره گفت: ما با پدید‌ه‌ای به نام جشنواره‌های ریز و درشت مواجه هستیم و تلاش‌مان در این دوره این است كه جشنواره فیلم شهر یك مقدار تخصصی‌تر باشد و ما بتوانیم نقش خودمان را به درستی ایفا كنیم. نشست رسانه‌ای سومین جشنواره فیلم شهر صبح دیروز با حضور مجید سرسنگی قائم‌مقام سازمان فرهنگی- هنری شهرداری تهران و علیرضا رضاداد دبیر سومین جشنواره فیلم شهر در محل سازمان برگزار شد.
سرسنگی در ابتدای نشست ضمن ضعف اطلاع‌رسانی سازمان در اعلام برنامه‌های سینمایی این سازمان، گفت: طی یك سال گذشته ایام پر مشغله‌ای را پشت‌سر گذاشته‌ایم و بعد از مستقر شدن معاونت جدید، پروژه‌های سینمایی و تلویزیونی را كه از معاونت قبلی تعریف شده بود اما به سرانجام نرسیده بود، به عنوان اولویت كاری قرار دادیم و مقرر شد این پروژه‌های ناتمام را به سرانجام برسانیم كه در این هدف توانسته‌ایم در طی یك سال گذشته چندین پروژه را به اتمام برسانیم.
وی در ادامه افزود: پروژه‌های 100 سال بلدیه به كارگردانی (ارد عطارپور)، پاركینگ (حمید بهمنی)، پیاده‌روی شهر (بهرامی‌مقدم)، آن سوی بزرگراه به تهیه‌كنندگی (میترا دل‌آگاه)، سمپوزیوم مجسمه‌سازی (امید بنكدار)، تهران در هفت هنر (ناصر عنصری)، حجاب در حجاب (محمد‌صادق جعفری) سایه در تاریكی (شهرام درخشان) و مركز آسمان به كارگردانی (سید‌رضا حسینی) پروژه‌هایی هستند كه توانسته‌ایم در طی یك سال گذشته، آنها را به سرانجام برسانیم. وی ادامه داد: معاونت سینمایی و تلویزیونی سه كار شاخص را نیز به سرانجام رسانیده است كه از آن جمله می‌توان به مشاركت در تولید دو فیلم مطرح «دعوت» به كارگردانی «ابراهیم حاتمی‌كیا» و «آواز گنجشك‌ها» به كارگردانی «مجید مجیدی» اشاره كرد كه قرار است در اكران عید فطر به‌روی پرده برود. همچنین یكی از كارهای این حوزه، تهیه فیلمنامه مجموعه تلویزیونی 137 است كه محمد رضایی‌راد آن را نوشته است. در ادامه این نشست علیرضا رضاداد دبیر سومین جشنواره فیلم شهر با تشریح برنامه‌های جشنواره اظهار داشت: جشنواره‌های تخصصی باید بروند به سمت‌وسویی كه یك فضایی در آن به وجود بیاید كه مخاطبین گوناگون بتوانند با اولویت‌ها و مسائلی كه در جشنواره مطرح می‌شود ارتباط برقرار كنند و بتوانند نقش خود را در این زمینه به خوبی ایفا كنند. رضاداد در ادامه اظهار داشت: از زمانی كه در اردیبهشت‌ماه امسال دبیری جشنواره به من پیشنهاد شد با توجه به پیشینه و آگاهی‌ای كه نسبت به دو جشنواره گذشته داشته‌ام گمان كرده‌ام باید یك‌سری كارهای الزامی جهت برگزاری مطلوب جشنواره انجام دهیم كه اولین مورد ایجاد دبیرخانه دائمی بود تا بتوانیم هسته تولید و نمایش را به درستی با یكدیگر متصل كنیم كه از آغاز تاسیس این دبیرخانه مستقل آثار آن آرام‌آرام نمایان شده است. دبیر سومین جشنواره فیلم شهر تصریح كرد: گام و نیاز بعدی این بود كه جشنواره فیلم شهر باید منشاء تعداد زیادی تولید محتوا باشد و اگر می‌خواهیم نقش خود را ایفا كنیم، باید جشنواره فیلم شهر را از جنبه تبلیغاتی به دور كنیم و به سمت علمی- تولیدی گرایش یابیم كه سعی كردیم این موضوع را در بولتن روزنامه جشنواره به نمایش بگذاریم كه خوشبختانه بولتن را زودتر از زمان جشنواره منتشر كرده‌ایم و قرار است دومین شماره آن كه امروز چاپ شده است، در جشن بزرگ خانه سینما توزیع شود. رضاداد با اشاره به بخش‌های مختلف سومین جشنواره فیلم شهر اظهار داشت: جشنواره در دو بخش كلی رقابتی و غیررقابتی با رویكرد صیانت از هویت ایرانی- اسلامی در فرهنگ شهروندی و معرفی و ارزش‌گذاری آثار مرتبط كه از سی‌امین سالگرد پیروزی انقلاب اسلامی برگزار خواهد شد كه بخش رقابتی ملی شامل هفت بخش بخش رقابتی بین‌المللی در سه بخش و بخش غیررقابتی در شش بخش برگزار خواهد شد. وی ادامه داد: در بخش رقابتی ملی مسابقه فیلم‌های بلند سینمایی ایرانی، مسابقه آثار ویدئویی بلند ایرانی، مسابقه آثار مستند ایرانی، مسابقه آثار كوتاه ایرانی، مسابقه ویژه‌ آثار انقلابی در دو بخش كوتاه و مستند، مسابقه فیلم‌های محله (آثار فیلمسازان غیرحرفه‌ای) و همچنین مسابقه تیزرهای تبلیغاتی‌ـ‌ آموزشی برگزار خواهد شد كه در این بخش از سازندگان مجموعه‌های تلویزیونی تولید شده مرتبط با موضوع جشنواره تقدیر به عمل خواهد آمد. رضاداد همچنین با اشاره به بخش‌های رقابت بین‌المللی و غیررقابتی اظهار داشت: در بخش رقابت بین‌المللی آثار مستند آثار كوتاه و فیلم‌های كودكان و نوجوانان را خواهیم داشت و در بخش غیررقابتی نیز نمایش فیلم‌های سینمایی ایرانی و خارجی، مرور آثار و بزرگداشت یك سینماگر ایرانی و خارجی، بخش یك شهر یك نگاه، چشم‌انداز سینمای شهری و همچنین نمایش آثار مستند خارجی را شاهد خواهیم بود. دبیر سومین جشنواره فیلم شهر در خاتمه صحبت‌های خود با اشاره به زمان برگزاری سومین جشنواره فیلم شهر گفت: جشنواره از تاریخ دوازدهم تا هفدهم اسفند‌ماه سال جاری برگزار خواهد شد و به این دلیل زمان جشنواره را از آذرماه به اسفند منتقل كرده‌ایم تا از ترافیك جشنواره‌های متعدد خارج شویم. بنابر این گزارش، جشنواره فیلم شهر، ‌امسال از 12 تا 17 اسفند در سه بخش رقابتی ملی، رقابتی بین‌المللی و غیررقابتی برگزار خواهد شد.

__________________

---